{"id":268,"date":"2014-10-14T08:50:59","date_gmt":"2014-10-14T07:50:59","guid":{"rendered":"http:\/\/incognito.vu\/wordpress\/?page_id=268"},"modified":"2017-01-16T11:28:46","modified_gmt":"2017-01-16T10:28:46","slug":"arthur-aeschbacher","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/incognito24h24.com\/ru\/artistes-resident\/arthur-aeschbacher\/","title":{"rendered":"Arthur Aeschbacher"},"content":{"rendered":"
\"signature

signature de l’\u0153uvre Turn-Cut Pacifico<\/p><\/div>\n

Peintre suisse (Gen\u00e8ve 1923)<\/p>\n

Apr\u00e8s des \u00e9tudes \u00e0 l’\u00e9cole des Beaux-Arts de Gen\u00e8ve, il fr\u00e9quente \u00e0 Paris l’Acad\u00e9mie Julian et l’atelier de Fernand L\u00e9ger. Il pr\u00e9sente sa premi\u00e8re exposition en 1951\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 (gal. de l’\u00c9toile scell\u00e9e, Paris) sous le patronage d’Andr\u00e9 Breton, et Jacques Pr\u00e9vert pr\u00e9face le catalogue de sa deuxi\u00e8me exposition parisienne. Rattach\u00e9 aux affichistes, il se tient n\u00e9anmoins \u00e0 l’\u00e9cart du mouvement des Nouveaux R\u00e9alistes, dont il ne partage pas les vis\u00e9es sociologiques. Plut\u00f4t que de c\u00e9l\u00e9brer le ” lac\u00e9r\u00e9 anonyme ” comme Hains ou La Villegl\u00e9, Aeschbacher utilise l’affiche comme un ” mat\u00e9riau de peintre “. Pour lui, le langage de l’affiche, qu’il d\u00e9colle puis recolle et recompose, est avant tout celui de ses couleurs, de son \u00e9paisseur et de ses d\u00e9crochements. Ses tableaux sont ainsi, dans les ann\u00e9es 60, compos\u00e9s de couches successives d’affiches lac\u00e9r\u00e9es, dont les textes sont devenus illisibles. Avec la s\u00e9rie des ” lettres \u00e9clat\u00e9es ” ou des ” stores surfaces ” (1973), il d\u00e9veloppe sa relation aux lettres en abandonnant progressivement la pratique du collage\/d\u00e9collage. Peintes en noir, bleu ou sombre sur un fond gris, ces ” lettres \u00e9clat\u00e9es ” se dispersent derri\u00e8re des grilles de couleurs qui structurent la toile. Puis, avec la s\u00e9rie ” 6, 4, 2 ” (1984), Aeschbacher \u00e9pure ses compositions : les r\u00e9f\u00e9rences linguistiques s’organisent en fonction d’arcs de cercle qui rompent avec la rectitude du pr\u00e9c\u00e9dent syst\u00e8me de grille. Ses derni\u00e8res \u0153uvres restent fid\u00e8les \u00e0 l’esprit des ” joutes graphiques ” o\u00f9 la lettre est charg\u00e9e d’une force picturale, brisant ce que l’\u00e9chelel Butor appelle le ” mur fondamental \u00e9difi\u00e9 entre les lettres et les arts “. Ses \u0153uvres sont pr\u00e9sentes dans de nombreuses collections publiques en France et \u00e0 l’\u00e9tranger. Le centre d’Art contemporain de Corbeil-Essonnes lui a consacr\u00e9 une exposition en 1993.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Peintre suisse (Gen\u00e8ve 1923) Apr\u00e8s des \u00e9tudes \u00e0 l’\u00e9cole des Beaux-Arts de Gen\u00e8ve, il fr\u00e9quente \u00e0 Paris l’Acad\u00e9mie Julian et l’atelier de Fernand L\u00e9ger. Il pr\u00e9sente sa premi\u00e8re exposition en 1951\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 (gal. de l’\u00c9toile scell\u00e9e, Paris) sous le patronage d’Andr\u00e9 Breton, et Jacques Pr\u00e9vert pr\u00e9face le catalogue de sa deuxi\u00e8me exposition parisienne. Rattach\u00e9 aux affichistes, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":13,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"2.8.4","language":"ru","enabled_languages":["en","es","de","fr","ru"],"languages":{"en":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"es":{"title":false,"content":false,"excerpt":false},"de":{"title":false,"content":false,"excerpt":false},"fr":{"title":false,"content":false,"excerpt":false},"ru":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n